Hit Netflix Series Offers an Authentic Depiction of Life in Indonesia

Une série à succès de Netflix offre une représentation authentique de la vie en Indonésie

L'Indonésie a entre les mains une nouvelle série à succès avec le succès de science-fiction « Nightmares and Daydreams » du réalisateur indonésien Joko Anwar, sorti sur le service de streaming Netflix le 14 juin.

L'anthologie en sept parties a été bien accueillie à l'échelle locale et internationale, et figure toujours dans le Top 10 des classements les plus regardés sur Netflix indonésien plus d'un mois après sa sortie.

Pourtant, la série, qui met en scène une secte souterraine macabre, un cinéma voyageant dans le temps et une myriade d’anges, d’extraterrestres et de monstres, est bien plus qu’une extravagance de sang et de rebondissements vertigineux.

Au lieu de cela, chaque épisode est étroitement conçu pour refléter un problème social dans la société indonésienne, dans un contexte de théâtre de science-fiction et de fantaisie.

Dans l'épisode 1 de la série, intitulé « Old House », Panji, un chauffeur de taxi malchanceux, se débat avec les aspects économiques et moraux du placement de sa mère vieillissante dans une maison de retraite, tout en essayant de jongler avec ses responsabilités de mari et de père d'un jeune fils.

L'épisode, qui présente également une secte de style Squid Game avec de sinistres capes à franges LED, aborde le problème sociétal plus large des soins aux personnes âgées en Indonésie, où le manque de filets de sécurité sociale tels que les retraites et le soutien gouvernemental signifie souvent que les familles doivent combler le déficit et prendre soin de leurs parents dans leurs dernières années.

Alors que l'espérance de vie en Indonésie continue d'augmenter, les données suggèrent que près de 12 % de la population indonésienne est âgée et que ce chiffre devrait atteindre environ 20 % d'ici 2045.

Comme le détaille un article d'opinion de mai 2024 du Jakarta Post, « les attentes culturelles de l'Indonésie imposent aux familles de prendre soin de leurs membres âgés, souvent en les faisant résider avec ou à proximité de leurs enfants adultes. Cette pratique symbolise la gratitude pour l'éducation parentale et le respect des aînés. »

« Toutefois, les changements sociétaux, comme l’immigration massive pour travailler et la hausse des prix du logement, ont mis à rude épreuve cette tradition. Les enfants de parents âgés doivent trouver un équilibre précaire entre la vie de leur propre famille et les exigences liées aux soins à apporter à leurs parents vieillissants. »

Dans cet esprit, Old House est une version rocambolesque et sciente des responsabilités et des défis auxquels sont confrontés les jeunes Indonésiens lorsqu’ils prennent soin de leurs proches – malgré les monstres et les sectes.

Le commentaire culturel et social se poursuit à un rythme soutenu dans l'épisode trois, intitulé « Poèmes et douleur », à propos d'une écrivaine de fiction apathique appelée Rania dont le dernier livre a fait un flop et qui accepte à contrecœur d'écrire la suite de son précédent best-seller, qui raconte l'histoire d'une femme emprisonnée et maltraitée physiquement.

Mais alors qu'elle commence à écrire, Rania tombe en transe et se réveille avec des blessures physiques sur son corps et des chapitres terminés du roman.

C'est un épisode difficile à regarder, car Anwar dépeint les abus infligés aux victimes avec des détails graphiques directement devant la caméra, mais même si les téléspectateurs doivent peut-être regarder au-delà de la prémisse possédée de l'histoire, le manque d'accès au soutien pour les femmes victimes de violence domestique n'est en aucun cas un concept étranger.

Selon un rapport de 2023 de l’Organisation mondiale de la santé, une femme sur quatre en Indonésie est victime de violences physiques ou sexuelles.

L’absence de responsabilité envers l’agresseur à la fin de l’épisode est également révélatrice des difficultés auxquelles les femmes sont confrontées lorsqu’elles signalent une agression et des défis qu’elles doivent relever pour emprunter les voies légales.

Dans l'épisode 4, « Rencontre », un pêcheur solitaire nommé Wahyu rencontre un mystérieux spectre angélique alors qu'il pêche un soir. Après avoir réussi à photographier l'être surnaturel, sa communauté locale, sur le point d'être expulsée de son village de pêcheurs, prévoit d'utiliser cette rencontre à son avantage pour convaincre le gouvernement de les autoriser à rester.

Les expulsions forcées de villageois des terres ancestrales où ils vivent souvent depuis des générations constituent également un autre problème brûlant à travers l'Indonésie, et Anwar tisse habilement cela dans une histoire sur la croyance au surnaturel et au pouvoir d'une communauté locale luttant contre vents et marées pour survivre.

D'autres épisodes de la série abordent des thèmes plus crus, comme l'extrême pauvreté, le sans-abrisme, la santé mentale, le chômage et la « génération sandwich » indonésienne. La majorité des épisodes se concentrent également sur les classes ouvrières indonésiennes et sur la tâche impossible à laquelle elles sont confrontées pour tenter de sortir de la pauvreté.

La science-fiction n'est pas un genre particulièrement populaire en Indonésie, ce qui signifie que la série était en quelque sorte un pari pour Anwar et Netflix, car les films et séries d'horreur indonésiens ont toujours tendance à dominer le box-office et les services de streaming.

Pourtant, malgré la nécessité de suspendre son incrédulité alors que les membres du casting de « Nightmares and Daydreams » volent dans les airs, combattent des ennemis et, dans un épisode, se balancent précairement sur le cadran d’une horloge, la série est l’une des représentations les plus réalistes de la vie dans l’Indonésie moderne jamais présentée à l’écran.

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